La gente suele mirarme raro cuando les digo que Dan Stevens es mi James Bond favorito. Aunque todavía no es un nombre conocido, quienes conocen a Stevens suelen pensar en él como Matthew Crawley de... Downton Abbey, o tal vez como la Bestia del reciente remake de Disney de La bella y la bestia (Si eres un tipo realmente genial, conoces a Stevens por el thriller aclamado por la crítica El Invitado.) "¿Cuándo interpretó Dan Stevens a James Bond?", preguntará la gente. "Ah, no solo interpretó a Bond", diré. "También fue M y Felix Leiter y Vesper y Le Chiffre". Y luego, suponiendo que la persona con la que hablo no se haya ido pensando que estoy loco, le explicaré que estoy hablando del audiolibro de la primera novela de Bond de Ian Fleming. Casino Royale.
Pero lo digo en serio cuando digo que Stevens es mi Bond favorito. Su voz se vuelve ligeramente más grave, proyectando una confianza afable que oculta una capacidad para la brutalidad. Su actuación recuerda a la de Daniel Craig, pero Stevens hace suyo el personaje, tan encantador como letal, aunque no sin sentimiento. ¿Quién iba a decir que James Bond podía tener tantos matices? Stevens también es mi Inspector Poirot favorito.Kenneth Branagh tiene mucho que demostrar) y mi favorito, Roald Dahl. Y dudo que alguien más que Stevens pudiera dar vida con tanta habilidad al elenco de personajes culpables imaginados por Agatha Christie en Y no quedó ninguno.
El hecho de que Stevens haya interpretado todos estos papeles en audiolibros no debería restarle mérito. Al contrario, la actuación de voz es tan difícil como la actuación en el escenario o en el cine; quizás incluso más difícil, ya que un actor no puede usar su físico, ni depender del apoyo de otros actores, ni esconderse tras el maquillaje o los efectos especiales. Se espera que una persona en una cabina de sonido dé vida a un personaje, y no solo a uno, sino a docenas a la vez, ¡algunos de los cuales conversan entre sí!
No es tarea fácil, como te dirá cualquiera que escuche audiolibros con regularidad, pero Dan Stevens lo hace parecer, o mejor dicho, fácil. En sus mejores momentos, te hace olvidar que estás escuchando una historia; simplemente estás experimentando una narrativa, y su voz —flexible, límpida y sugerente— es simplemente el medio a través del cual se materializa la narrativa.
Tal vez en ningún otro lugar se exhiben más los numerosos talentos de Stevens que en sus interpretaciones de dos clásicos de Agatha Christie: Y no quedó ninguno y Asesinato en el Orient ExpressEntre ambas novelas, Stevens retrata unas dos docenas de personajes: hombres y mujeres, británicos, estadounidenses, belgas, franceses, viejos, jóvenes y de mediana edad, culpables e inocentes.
Como el inspector Poirot, en Asesinato en el Orient Express, Stevens parece suavizar la voz para suavizar el tono y hacer más precisas las sílabas, evocando la ascendencia belga de Poirot, así como su brillantez imperiosa y metódica. La Sra. Hubbard, una de las muchas sospechosas del Orient Express, es tan excitable como Poirot sereno, hablando con un acento del Medio Oeste estadounidense, entrecortado, monótono y ligeramente nasal, que al principio parece un poco exagerado, hasta que al final de la historia se revela su verdadera identidad. Luego está el general John Macarthur de "Y no quedó ninguno", un veterano de la Primera Guerra Mundial que se expresa con la sintaxis cortante de un soldado y cuyo acento inglés, franco y marcado, recuerda a Winston Churchill.
Difícilmente pensarías que estos tres personajes fueron interpretados por la misma persona, y sin embargo, Stevens impregna cada personaje que interpreta con tal autenticidad que nunca me distraigo de estas historias ni me pregunto quién es quién. Las actuaciones de Stevens no son ostentosas; son impecables, y solo más tarde empiezas a maravillarte con la profundidad y amplitud de sus habilidades como actor de voz.
Sin embargo, parte de ser actor de doblaje es simplemente narrar. Los personajes deben moverse del punto A al punto B, describir paisajes, experimentar y reflexionar sobre pensamientos y emociones. Los actores deben lograr que estos momentos sean tan vitales y emocionantes como las interacciones entre los personajes.
Como era de esperar, Stevens es un narrador magistral. Una queja común con los audiolibros es la lentitud de la narración, pero esto nunca es un problema en las interpretaciones de Stevens. Le da a cada frase el protagonismo que merece, pero nunca se detiene y sabe cómo poner el énfasis justo en cada palabra para darle mayor impacto. Durante un momento crucial en Casino Royale, Ian Fleming describe cómo un cristal se convirtió en confeti durante una explosión, y Stevens sutilmente dirige nuestra atención a la palabra "confeti" para que podamos imaginar la destrucción del cristal, brillante y a cámara lenta.
El trabajo de Stevens como narrador brilla especialmente en Niño: Cuentos de la infancia y Yendo soloLos dos volúmenes de la autobiografía de Roald Dahl. Al igual que sus novelas y relatos, Boy y Going Solo están llenos de personajes excéntricos e inolvidables (en este caso, personas reales) por los que Roald Dahl es tan querido. Está la Sra. Pratchett, la dueña de la tienda de dulces en Boy, cuyo comportamiento desagradable la convierte en el blanco de una broma bastante desagradable por parte de Dahl y sus amigos de la infancia; o la Sra. Trefusis, una anciana que se niega a comer nada con las manos y se hace amiga de Dahl en un viaje de Inglaterra a África en Going Solo. Stevens insufla vida a todos estos personajes, con su voz tan ágil como siempre, evocando los tonos patricios de la aristocracia británica o el inglés rudo de los sirvientes suajilis con igual aplomo.
Pero lo que recuerdo con más intensidad de Boy y Going Solo son los momentos en que la narración de Stevens nos lleva a la mente de Roald Dahl durante algunos de los momentos más angustiosos y emocionantes de su vida. Está la escena de Boy donde es golpeado por el director de su internado por una falta menor, o la escena de Going Solo donde presencia a una mortífera mamba negra deslizándose por la grava de su jardín delantero, o la escena donde, como piloto de caza de la RAF, vuela su Tiger Moth sobre las sabanas africanas.
Podría seguir, pero lo que une estas escenas, y otras similares en Boy y Going Solo, es la unión entre las palabras de Dahl y la voz de Stevens, separadas por décadas pero trabajando en conjunto para crear momentos perfectos de narración.
En estos momentos, la extraordinaria alquimia de lo escrito y lo hablado destierra el mundo exterior y lo único que importa es la historia, el narrador y lo que sucede después.
